Ekaterina Samigulina & Karen Karnak

asemic tables - Male-Female

 

Асемические таблицы "мужское - женское" представляют собой своеобразное исследование мужской и женской чувственности. Мы постарались апеллировать непосредственно к ощущениям, внутренней лирике, чистым эмоциям, исключая всевозможные посредственные смыслы, которыми перегружены слова в современном языке. Каждая таблица - это своего рода визуальный код, который существует в динамическом нелинейном пространстве и подобен шелесту листьев в кронах деревьев, шуму волн, разбивающихся о каменистый берег, звукам ветра, играющего в заводских заброшенных постройках и пр. Все эти сравнения недостаточно точны,  но они видятся нам наиболее удобным ответом на вопрос, как воспринимать асемические таблицы в частности и асемическое искусство в целом. Более того, каждая таблица, в сущности, лишь сиюминутная проекция этих динамических тонких материй. К сожалению, визуальное пространство и плоскость обладают конечными сущностными возможностями. Но сегодня асемическое письмо нам представляется наиболее удобной, обладающей бесконечно глубоким потенциальным смыслом, визуальной формой выражения чувств, эмоций, подсознания, интуитивных мыслей, еле уловимых шорохов ума. Разумеется, подобными свойствами обладает любое другое визуальное искусство, но асемическое письмо - это алогическое продолжение текстуального пространства. Развитие его не в количественном, но в качественном уровне. И не стоит забывать, что сегодня визуальное искусство часто перегружено второстепенными смыслами, мемами, символами. Асемическое же письмо, в том, по возможности "голом" и "чистом", виде, в котором оно представлено в таблицах, лишено, насколько это возможно, этих пластов информации, которые сродни шумам автомобилей и заводов в городском пространстве, прорывающимся в парк и нарушающим пение птиц и шелест листвы. Каждый, кто был в глубине гор, вдали от городов и автострад, может вспомнить свои ощущения. Именно к природе таких ощущений стремится визуальная часть асемического письма в таблицах. К сожалению, сегодня, когда асемическое письмо уже рассматривается как постлитературное явление, появилось множество второсортного, чересчур эклектичного асемического искусства, которое уже само является шумом и лишними напластованиями для асемического языка. Но мы видим в этом не проблему для развития асемического письма, а лишь некоторое препятствие, преодолевая которое, асемическое искусство становится более качественным и глубоким.